Кладбище домашних
Ξ 25 декабря, 2009 | → | ∇ Новости кино, рецензии |
Выходит "Возвращение домой" — новый датский фильм одного из основателей Догмы Томаса Винтерберга, отлучавшегося в Америку за "Дорогой Венди" и "Все о любви". Возвращение домой /En mand kommer hjem/ (2007) комедия Режиссер: Томас Винтерберг В пряничный датский городишко, отмечающий 750-летний юбилей, нагрянула припасть к родным корням и дать по этому случаю праздничный концерт большая оперная шишка — импозантно поседевший тенор (Томас Бо Ларсен), уставший от жены-итальянки и всемирной славы. В городишке, между тем, влачат счастливое бюргерское существование его бывшая супруга, нашедшая себя в лесбийском браке, его заика-сын (Рубен Утке Акс), уверенный, что папу, бросившего маму, давным-давно переехал поезд, невестка сына и Мария (Ронья Олесен) — красивая девушка, выписанная недавно из дурдома. Из-за нее-то, собственно, и начинается в городишке весь сыр-бор. Вторым ключевым моментом, двигающим вперед интригу, стало то, что большая часть перечисленных людей работает в отеле, где остановился тенор. Герои попеременно стучатся к нему в номер кто с подносом, кто с венчиком для чистки унитаза, плачутся певцу в жилетку, и кое с кем он даже переспит, в результате чего процесс воссоединения отца с сыном приобретает совсем уже трагикомические формы. Когда-то похожие трагикомические формы приобрело воссоединение другого датского семейства в "Торжестве" — первом фильме Догмы и главном достижении Томаса Винтерберга, смотавшегося потом в Америку за "Дорогой Венди" и "Все о любви". Сравнивать с "Торжеством" "Возвращение домой" — занятие, конечно, увлекательное (семейные скандалы все похожи), но бессмысленное: то, что десять лет назад стало хорошим поводом для хлесткого фильма-манифеста, срывавшего фестивальные призы, не имеет ничего общего с той безобидной и беззубой комедией положений, которую Винтерберг профессионально разыгрывает в своих игрушечных датских домиках, просящихся сразу на открытку. И точно также, как открытки с видами пряничных европейских городов, в которые хочется почему-то съездить, хотя делать там совершенно нечего, исчезающей из памяти очень быстро. "Догма", однако, выветривается из памяти намного медленней, и глядя на "Возвращение домой" первое, что бросается в глаза — как на прямо противоположную поменялась за десять лет мораль истории. Доказанная "Торжеством" фундаментальная дефектность семейных отношений сменяется апологией семьи — даже в таких странных ее формах, как семья с однополыми родителями-тетками. Эдипова ненависть к отцу — душещипательно-оптимистичным примирением. Бегство из гнезда — торжественным возвращением домой. Если конвертировать все перечисленное в термины более практические, то именно так строптивые творцы, когда-то показавшие фигу городу и миру и увенчанные за это лавром, возвращаются к просто жанру, то есть к "нормальному кино", не смущающему наконец-то разум зрителей. Фигу, впрочем, Винтерберг миру показал и тут, и довольно злобную. Еще один герой фильма — специально выписанный к визиту оперного бонвивана ловкий повар-гуру, расшибающийся в лепешку каждый раз, когда жилец наверху отвергает его очередной гастрономический шедевр — характером и внешним обликом подозрительно напоминает режиссера Ларса фон Триера, его бывшего соратника по Догме. Мораль, таким образом, меняется повторно: "Возвращение домой" — не про возвращение блудных сыновей к семейному мэйнстриму, что было бы слишком пошло, а просто еще одна наглядная аллегория кинопроцесса, работающего по принципу "добро пожаловать к столу — жрать подано".
В ролях: Рубен Утке Акс, Андре Бабикян, Брижит Кристенсен, Мортен Грюнвальд, Улла Хенингсен, …
